回来了，一切都回来了。

我万万没有想到，近十年来的国产历史剧最佳，竟然就在不经意间，悄悄地走到了我们面前，没有错，我说的就是《天下长河》。

它，终于等来了开分：8.4。

【资料图】

但没过多长时间，很快就又升到了8.5分，这个分数，已经超过了2017年的《大秦帝国之崛起》，而在我看来，它的分数，应该还要再高一些。

面对质疑的最好方式，就是马上打破质疑。

开播之初，也许会有人担心，罗晋能否演出康熙的霸气、谋略和一往直前、披荆斩棘的无畏，毕竟有焦晃和陈道明的珠玉在前。

可从朝堂的隐忍、对大臣们的掌控，以及面对困境时的坚韧来看，罗晋正在用他自己的风格，塑造出了一个不同于以往的壮年康熙的形象。

同样的，还有奚美娟饰演的孝庄太后。

历史上的孝庄太后，来自于蒙古科尔沁草原，博尔济吉特氏，黄金家族的后人，在她的身上，有着草原民族的直爽和豪迈，同时，还有着百折不挠的细腻心思。

从清太宗皇太极，再到顺治和康熙，历经三朝的她，可以说是顶起了清代前期的大半边天空，而观众们以往印象中的奚美娟，是温柔的、慈祥的，与霸气、气魄无缘的。

但围猎时，面对三位不满的旗主，她的每句话，几乎都恰到好处。

孝庄先是告诫这些老臣，既然已经入关了，那就是在治理自己的地盘：“你总不能在自己家，抢钱抢粮抢女人吧？”

紧接着，就不留情面地批评了这些人的“私生活”：“人啊，最重要的事情是要服老，没有前线战士们卖命，你们能娶好几个年轻的老婆？让孩子们笑话！”

不过，《天下长河》让我最为佩服的，还是那些近乎严苛的细节。

第一、清代治河工具

据该剧的导演兼编剧张挺说，当他在读到了靳辅和陈潢的治河事迹之后，就被深深地感动了，发誓要将他们的形象和事迹，呈现在荧屏之上。

而这个过程，他前前后后用了11年的时间。

为了更好地还原当时的治河场景，张挺在该剧的筹拍阶段，就邀请了历史和水利专家参与支持，在清代大量的工程图和图册记载的基础上，制造还原了许多古代河工的常用工具。

比如剧中已经出现的河笼、铁滑车等等。

我们常说，历史剧的剧本好与坏，或许与编剧和导演自身的水准有关，但服化道等方面，则是彰显态度的最好标杆。

仅仅第一集，《天下长河》就让我们看到了足够多的诚意。

第二、靳辅的寸发

首先要明确一点，清代仍然是一个真正的农业社会，生产力低下。

这一点，很重要。

作为一般人来说，尤其是占据绝大部分人口的农民来说，他们既没有时间，金钱，更没有精力，去频繁地收拾头顶前面不断长出的寸发。

因此实际上，很多时候，他们的头顶并非十分光滑，而是有着毛茸茸的寸发。

唯有官员和一些士绅等脱产者，才会经常注意这些。

当靳辅被于振甲从水中救出的时候，许多人可能会发出疑问，他既然能被救活，就不可能在水中浸泡太长的时间，怎么头上会长出那么多的寸发？

这里就有一个细节。

他在大堤之上，坚守了十七天之久，想必以当时十万火急的形势，靳辅是没有太多的时间，去关注自己的发型和个人形象的。

第三、黄河图

在电视剧的片头部分，我们便看到了一副俯视角度的河道图，并且画面中黄色的河流部分，还在向前不断流动，这条河，显然就是奔腾咆哮的黄河——中华民族的母亲河。

这是剧组美工的原创吗？

显然不是。

其实这幅画大有来头，是历史上颇为有名的《清代黄河图》，是当年康熙皇帝南巡时，一位河道官员敬献的，后来因为特殊的原因，现真迹藏于台湾某图书馆内。

该剧的美工，将《清代黄河图》，以俯瞰的手法，辅以高饱和度的色彩，完美地还原了出来，描绘出了西自黄渭交汇口东至大海的黄河壮阔景象，及其两岸形势。

不可谓不震撼。

而到了剧中，这幅《清代黄河图》被一比一还原，在罗晋饰演的康熙手掌摩挲下，让古人与现实充分融合，仿佛把观众又带回了那个年代。

第四、人物相似程度

说到人物还原，就必须先得说一说罗晋饰演的康熙。

结合画像来看，康熙的长相并没有那么“霸气”。

根据当时法国传教士和荷兰使节的记载来看，康熙五官端正，身材较高，额头稍宽，脸上有因为天花留下的痘印，但并不明显，而侧脸以及嘴巴的形状，极为优雅。

罗晋的面相，再加上化妆，几乎很好地还原了观众心中的康熙形象。

还有高士奇和徐乾学。

当我们第一眼看到高士奇的画像时，最先留意到的，是他高耸的颧骨，此外，他的脸型方正，眉毛是接近三角的形状。

演员陆思宇的颧骨，就较之一般人要高，再搭配上胡子，可以说是神还原了。

古画中的徐乾学，很是喜感。

十分明显的法令纹，大大的眼袋，以及两撇小胡子，怎么看都不像是一个严肃的理学先生，而演员赵麒的胡子，是点睛之笔。

再加之他让人印象深刻的“喜性表演”，仿佛就是古人来到了现代一般。

第五、大臣们的顶珠

明清时期，官员们的官服上面，因为有补子用来区别身份，因此其官服又被称为补服，一般文官为禽，武官为兽，所以说是满朝“禽兽”。

但官员们品级之间的区别，又不仅仅限于补服，还有帽子之上的顶珠。

一般来说，清代官员们头上的顶珠，在当时越是稀缺，就越是尊贵，比如一品大员配备的是红宝石，除了足够珍贵以外，还暗合“鸿运当头”的吉祥之意。

二品官员的顶珠，则是红珊瑚。

这两级官员，从中央到地方，都是官员们食物链最顶端的存在，因此在红宝石和红珊瑚的耀眼光芒之下，还配置了黄金底座。

五品官员的顶珠为水晶石，底座是黄铜。

其实这也是有一定深意的，五品官员，虽然不是末流，但往往是许多部门的真正做事实操的人，因此皇帝希望这些官员能心如水晶透亮，忠心可鉴。

至于七品则是素金，意思就是全金，实心没有镂空。

第六、河边的泡沫

陈潢第一次见到康熙，是在大堤之上。

当时天气晴朗，河边也风平浪静，看不出一丝的异样，但躺在茅草垛上的陈潢，却信誓旦旦地说半个时辰（一个小时）之后，秋汛即将到来。

这在当时的情景看来，显然是无稽之谈。

为此，他自信地和康熙打了一个赌，赌金则是一千两白银，事情果然如陈潢所料，半个时辰刚过一小会儿，秋汛到来了。

陈潢是怎么判断的呢？

他真的是河伯转世吗？

显然不是，因为陈潢看到了河边浮起的泡沫，当某一时间段，河流中的水量突然增多时，就会携带大量的泥沙而下，从而在河流边缘处，出现大量的水沫。

第七、康熙书法

康熙是一个狂热的书法爱好者，他在自我评价中曾说：“朕自幼好临池，每日写千余字从无间断。凡古名人之墨迹石刻，无不细心临摹，积今三十余年，实亦性之所好”。

他的书法，深受董其昌的影响。

董其昌是明代万历年间的书法名家，他学问渊博，曾担任明光宗朱常洛的讲官，除了擅长山水画之外，他也是明代书法盛世的集大成者。

康熙称赞他说：

“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。”

剧中康熙在自己写字时，可以看出其书法潇洒写意、纵横恣肆，明显是董其昌的淡雅风格，而到了其教授太子时，则变成了规规矩矩的颜体。

由此可以看出，就如同练习射箭一样，康熙想要从小的时候，就让太子磨练好心性，扎扎实实打好底子，并最终养成端正的品行。

第八、皇帝、太后的朝珠

有清一代，把中国的玉石文化，发展到了极致，这在清代大臣和皇帝的朝服上，皆有体现。

区分身份的另一种装饰品，就是朝珠。

作为封建时代身份最为尊贵的皇帝，上朝时要身穿正式的朝服，而与这件朝服相搭配的，就有由108颗宝珠组成的朝珠。

一百零八这个数字，在我国有着特殊的意义。

奇数为阳偶数为阴，奇数之中最大者为九，因此九与九的整数倍，便成为了“极大”和“至尊”的代表，比如称呼皇帝为“九五之尊”，九指数字之大，五在正中，犹如山之巅峰。

与皇帝同样的，皇后、太后等人，也有相应的朝珠。

不过大家可以注意一下，在《天下长河》这部剧中，康熙的朝珠和孝庄的朝珠有什么不同？

答案揭晓：

在皇帝的朝珠左侧，会有两挂额外的朝珠，右侧则是一挂，孝庄等后宫身份尊贵的女性，比如皇后、皇太后、太皇太后等，则恰好与之相反。

第九、河流测量仪器

靳辅上任河道总督之后，他和陈潢带人一路西行测量黄河水道，大量的实景画面，让人不禁看了心潮澎湃，感慨不已，而我注意到的，是他们看似“怪异”的测量仪器。

一个迷宫似的木头匣子，一个照板，你想到了什么？

对于曾经的土木工程人来说，这种仪器很熟悉，非常像是如今的工地测高和控制水平的水准仪，都需要有人拿着一根测杆每隔一段距离，放到相应的位置。

这不会是剧组随便拿来糊弄观众的吧？

还真不是。

在宋代典籍《武经总要》的《水攻》篇中，就曾记载着一个水平仪，木匣子的部分以三格区间中的木片，连成一线，来作为取平的准线。

实地测量时，需要一个人站在水平仪前观测，然后一人手持照板，其余人等手持测杆跑到需要测量的位置，多人配合完成测量。

能够将古籍中的仪器完美复原，可见《天下长河》剧组的用心程度。

第十、康熙皇帝护短

两江总督阿席熙，历史上确有其人。

这一场戏，是剧中的高潮之一。

由于三藩战事正紧，户部一时半会拿不出银子，于是康熙就说服孝庄，从内帑中拿出了50万两赈济灾民，可阿席熙却拿着银子并不发放。

按理说，高士奇查明之后，可以据实奏报，但他并没有那么做，而康熙听到事情暂时解决之后，没有扯上阿席熙，他也明显松了一口气。

其实关于两江阿席熙的底细，高士奇清楚，康熙也清楚。

可一来正在用人之际，阿席熙坐镇富庶之地，为前线战事筹措钱粮不可轻换，二来就是包庇之心，几乎贯穿了康熙一朝。

康熙曾自己评价“不妄杀人”，后来也得到了“圣祖仁皇帝”的评价。

但正是他的这一做法，为其执政晚期国库亏空早早埋下了伏笔，若不是继任者雍正澄清吏治，颁布“摊丁入亩、火耗归公”等政策，恐怕早就成为了巨大的烂摊子。