世事变化真的特别快，才三两年的时间，主旋律就从人人追捧变成了众矢之的。

【资料图】

抛开其他因素暂且不谈，单就影片本身来说，现在的主旋律路子走歪了，应该回归本心，学《上甘岭》。

《上甘岭》的上映与上甘岭战役有关。

这场战役，范弗里特火力使上甘岭低了两三米，43天战役中，志愿军击退了敌人的900多次冲锋。

同时，这场惨烈的战役也诞生了许多可歌可泣的英雄事迹，如以身体堵塞敌人机枪眼，一人坚持阵地战斗，击退40余次冲锋，毙伤敌人280余名等。

这些英雄人物让举国上下为之振奋，视他们为榜样。

二十八画生得知上甘岭的英雄事迹后，授意拍一部歌颂他们的片子。

于是主创人员实地勘察，收集资料，体验生活，筹备两年终于开拍，这就是《上甘岭》，这才是主旋律该有的样子。

不要一上来就整价值观，喊一些空洞无味的口号，让尴尬溢满屏幕，观众想看的不是教学，而是耳濡目染。

《上甘岭》中没有人讲大道理，也没有人好为人师，更没有灌输一些大家听到起鸡皮疙瘩的所谓正能量。

只用一首《我的祖国》搭配大好河山的画面就道出了为什么而战，为什么要战，一个蒙太奇的技法便强过千言万语。

不要感动不了观众就强行煽情。

故意用一些戏剧冲突制造一些生离死别，看起来又空又假，久而久之便会被观众嫌弃，这是国产主旋律的通病。

如《金刚川》中的人桥，《八佰》中的绑炸药包排队跳楼，尽做些无意义、没价值的牺牲来赚取观众的眼泪。

《上甘岭》中没有过多的台词，仅用两个苹果就足以让观众落泪。

指挥员善意的“骗”，他把上峰送给他的苹果说成给所有人的补给品，以此激励大家。

战友之间互相的“让”，轻伤员把苹果让给重伤员，重伤员又把苹果让给有战斗力的战友。

简简单单的一句话和一个动作，观众的眼泪自然就下来了，这也是艺术渲染，可这种设计很自然，观众容易接受。

不要老学好莱坞的美式主旋律，两国的国情不同，制度不一，目标群众更是不一样。

所以主旋律能学的是好莱坞的工业化，而不是全盘照搬，《拯救大兵瑞恩》再好也不是我们的故事。

《英雄儿女》《地雷战》《地道战》才是我们该讲的故事，接受先进外来文化，不是全盘否定自己，而是去粗取精。

若是角色立不住，逻辑不合理，有再多的大场面都无济于事。

更不要动不动就搞个人英雄主义那一套，忘记了战场上还有其他人的付出，忘记了集体主义的重大作用。

《上甘岭》中志愿军最终能打退敌人的进攻，重回夺回阵地靠的是集体。

片中张忠发私自带领士兵毛四海奇袭了美军，对他们的防御设施造成了破坏，取得了一次小范围的胜利。

可是他一回到坑道就被支部开会批评，胜利不是个人英雄主义。

而且他还是坑道部队的最高指挥官，更不能擅自行动，否则后果不堪设想。

之后在上级的指示下，张忠发的这次错误可以原谅但不能再犯，并根据他的做法演变成了一个新战术——小部队进攻。

所有坑道部队都向张忠发他们学习，对美军的碉堡进行破坏，对他们的进攻进行骚扰，让他们不得安生，再配合大部队的全面出击，里应外合，赢得胜利。

《上甘岭》中也有个人英雄主义。

如大部队在反攻时，被美军的一个碉堡拦住了去路，造成了不少伤亡，好几个爆破兵都倒在了炸毁碉堡的路上。

杨德才作为通信兵，在爆破兵所剩无几的情况下，自告奋勇上阵杀敌，在爆破筒被敌军扔出碉堡后，用身体堵住了枪眼，成功完成任务。

这种做法是合情合理的，是有价值的牺牲，因为每一个士兵的生命都宝贵，不到万不得已绝不会轻言牺牲。

不要总是搞人海战术那一套，英雄们打过那么多场仗，怎么可能还是小白。

他们能赢，靠的是人的意志，铁的纪律，以及牢记于心的战术素养，《上甘岭》中的战术配合让我们看到了英雄们不是莽夫，他们有勇有谋。

与美军正面对垒时，先是炮兵清扫一波，而后爆破组和投掷组火力覆盖，紧接着重机枪开路，最后才是刺刀见红的白刃战和肉搏战。

就算被美军逼到只能藏身坑道，他们也不是无意义的躲藏，也有战术体现。

既然不能全军出动硬碰硬，那就发挥当年打游击的本领，实施零敲牛皮糖战术，集中优势兵力，打小部队歼灭战，三三两两出击对美军突然袭击，破坏他们的碉堡。

这也是《上甘岭》距今已有66年依然被人们牢记于心并不吝夸赞的原因。

因为《上甘岭》的身上散发着《能文能武李延年》的气质，是一出尊重与真实的主旋律，而非劣质的道德模范，一味追求完美典范的宣传片。

这恰恰也是现在的主旋律最缺少的部分。

要注重两个字，真实的“真”，真情的“情”，着眼于此才不至于被口诛笔伐。

可现在的主旋律，在片中让他们叫一句“同志”都跟要了他们的命似的，全然忘了我们是可以拍好主旋律的，也忘了以前的演员，他们眼里真有光。