“名花倾国两相欢，常得君王带笑看”“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”……自唐以来，诸多诗句写尽了杨贵妃的美貌和受宠程度。杨贵妃是中国古代四大美女之一，“仪容甚丽，姿色冠代”，不仅长相好，还能歌善舞，精通多种乐器，深得唐玄宗（唐明皇）喜爱。杨贵妃只活了三十八岁，在唐玄宗天宝十五年（756年）马嵬兵变中被杀。唐代诗人白居易的长篇叙事诗《长恨歌》，叙述的就是唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。

因而，自唐以来，以杨贵妃与唐玄宗爱情故事为题材的画作数不胜数。画家们通过画笔，一方面咏叹杨贵妃的美貌，另一方面也是颂扬杨贵妃与唐玄宗二人伟大的爱情以及喟叹杨贵妃最终凄惨的命运。

(资料图)

元代“善人物山水”的钱选有两幅关于杨贵妃与唐明皇的故事图。其中一幅《明皇弈棋图》刻画的是唐明皇李隆基与其爱妃杨贵妃对奕的情景，画作敷色艳丽却雅致得体。画面中，唐明皇手持黑棋正打算落子，杨贵妃右手指着棋盘，画面左侧有两位仕女端着茶盘，画面的右侧是一名女子在逗小狗玩耍。

元代 钱 选《明皇弈棋图》

元代 钱 选《明皇弈棋图》局部

另一幅《贵妃上马图》，可以说是钱选人物画的代表之作。《贵妃上马图》描绘的是唐明皇与杨贵妃带领简从准备出游狩猎的情景，画中人物姿态各具。一队人马依着画卷横列开来，随着卷首人物的回头，观者会发现画面的焦点停驻在唐明皇上马后回首观看杨贵妃上马的情状。唐明皇展现出来的是一副深情款款的状态。杨贵妃在两位仕女的扶持下仍显得吃力，一位男随从则使劲地拉着马鞍，以免鞍鞯滑落。整个画面看起来是安静的，甚至连马也是垂首噤声。钱选把杨贵妃受宠的娇态淋漓尽致地展现了出来。钱选在卷末题诗借古讽今“玉勒雕鞍宠太真，年年秋后幸华清；开元四十万匹马，何事骑骡蜀道行。”这与白居易在《长恨歌》里所写的“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”有异曲同工之妙。

元代 钱 选 《贵妃上马图》

元代 钱 选 《贵妃上马图》局部

在唐代的音乐发展史中，唐玄宗个人的推动作用不可忽视。唐玄宗在音律上有着深厚的造诣，且很爱谱曲，梨园就是唐玄宗设立的宫廷音乐机构。据《旧唐书·音乐志》记载，在数百人的乐队演奏中，如果有一人弹错，唐玄宗就能听出错误来。而杨玉环也擅长音律和歌舞，所以二人经常在一起合奏表演，切磋技艺。《玄宗贵妃奏笛图》描绘的就是唐玄宗与杨贵妃并肩吹笛的画面。

明代 《玄宗贵妃奏笛图》局部

清代 《杨贵妃游园版画》

“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”唐玄宗为杨贵妃修建了许多亭子，其中包括沉香亭，专门为了游乐宴饮、观赏牡丹。清代的一幅《杨贵妃游园版画》，描绘的是唐玄宗与杨贵妃游园的画面。

杨贵妃倾国倾城，她的美貌自然也是画家们常画的题材之一，尤其是到了明清时期，“贵妃出浴”的画作继踵不绝。杨贵妃天生丽质，唐玄宗“赐浴华清宫”，不仅炫耀了杨贵妃的受宠的排场，也给人以无限的遐想。

明代 仇 英 《贵妃晓妆》局部 杨贵妃

在明代仇英的《贵妃出浴图》中，杨贵妃雍容大气，圆润丰腴，将姿色之美展露无遗。仇英的另一幅画作《贵妃晓妆》，将杨贵妃晨起听音乐、梳妆、采摘鲜花、簪头等情景融于一个画面，展现了她奢华的后宫生活。

清代 顾见龙 《贵妃出浴图》局部

清代 康 涛 《华清出浴图》

在清代顾见龙的《贵妃出浴图》中，杨贵妃身披绣花红纱衣，画面背景中湖石翠竹，乌柱红帘，尽显美人奢美富贵之气。在清代康涛的《华清出浴图》中，杨贵妃身披罗纱，云鬓松挽。两名侍女端着香露，跟随其后。在清代画家费丹旭的笔下，杨贵妃展示出了女性娇弱的一面，小家碧玉，看上去极具柔情之态。

清代 费丹旭 《贵妃出浴图》局部

南宋 《明皇幸蜀图》局部

此外，唐玄宗还非常善于骑马，如《唐明皇击鞠图》描绘的就是唐玄宗和嫔妃们骑马击鞠的画面。杨贵妃的三姐虢国夫人，也是画家们常描绘的对象，如《虢国夫人夜游图》《虢国夫人游春图》等。“尘土已残香粉艳，荔枝犹到马嵬坡”，唐玄宗和杨贵妃马嵬别离，总是能在画家们的心中激荡起阵阵涟漪。在宋代的一幅《明皇幸蜀图》中，安史之乱后，一群人仓慌而逃，此时杨贵妃已经被唐玄宗赐死于马嵬坡，而画面中无人骑行的白马，或许就是杨贵妃死前的坐骑。

清代 丁观鹏 《唐明皇击鞠图》局部