接上一篇，下面是第三到第五种情况

第三种情节，添油加醋，就是把一些历史记载的不是特详细的时候啊，他做加工，丰富情节和内容，创造一些鲜活的故事，很多事情，就是历史记载这种语言不详，一句话几个字儿就带过去了。当时写历史的人觉得这个不是重点，这样呢，就给这个演义小说的作者提供了比较丰富的想象空间，就可以拼命的往里加情节，填料儿，这也是最体现作者才华的地方。因为他跟完全虚构还不一样，他这个呢，是因为有一段儿历史上的这个记载的话，把它框在这儿，有命题作文的性质，这就是体现能力了。所以这种这种形式在《三国演义》里例子特别多，也说明了罗贯中创作的才华。

三顾茅庐是最典型的例子，三国志里就一句话，说这个刘备要见诸葛亮，叫返三往乃见，能够知道刘备去了三次，当然也可能不止三次，古人有可能拿这个三代表多的意思，就说去了好几次再见着，反正呢不是一次两次，罗贯中先生就按三次写的，你就看出来这个功力在这儿了，每一次跟每一次的情节都不一样。如果你要完全按照历史叙述，没法叙述，不能简单的说第一次去，没见着回来了。第二次去，没见着，回来了，第三次去了，见着了，一块儿回来了。如果这样写，没人看。这就需要作者充分发挥这种艺术的想象力，他每一次寻访见的人，谈的话，景色，然后两个弟弟的这个反应完全都不一样，这样三顾茅庐才成为三国演义里边儿最经典的篇章之一。

再举个例子，千里走单骑，《三国志》怎么记载的呢？就是曹操和袁绍对峙的时候，关羽乃亡归刘备，五个字儿啊，结果罗贯中铺派出这么一大段儿故事，挂印封金，过五关斩六将。当然啊，这个过五关斩六将，这个在地理上有点儿乱。那第一关东岭关，然后奔洛阳。东岭关基本上是在河南山东交界那一块儿，然后奔河北走，再然后奔洛阳，泗水关，虎牢关，然后黄河渡口，基本上是在第一关上画圈儿呢，在地理上不是很考究，这个可以理解，但是情节非常精彩啊，这五关哪一关都有不同的故事。

第四种情节叫移花接木。就是把一个人身上发生的故事，放在另一个人身上，这样做主要就是为了塑造人物形象，让这个人物形象更典型。最著名的就是怒鞭督邮，打督邮的其实是刘备，他是真凶。罗贯中挪张飞身上了，这下一下儿兼顾了刘备忠厚长者的形象和张飞这个暴躁易怒的形象，两个形象都立起来了。如果坚持用刘备鞭打督邮，这俩形象都乱套。因为他塑造刘备的形象就是忠厚，张飞就是暴躁，那么你把他放在把刘备身上会不利于展示他忠厚长者形象，反而放在张飞身上，容易暴露他这个暴躁易怒的情节，两全其美，相得益彰。还有一个例子，就是把这个斩华雄，本来是孙坚杀的华雄，结果给了关羽，弄了一个温酒斩华雄。

再举一个例子，草船借箭，本来是孙权带着战船去侦察曹操，被曹操发现了，开弓放箭，当然也是因为江上大雾，曹操不敢出兵，就开弓放箭射孙权，孙权吓得赶紧躲回舱里，撤回来了，结果船上带着不少曹军的箭，虽然没有侦察到什么东西，因祸得福也不错。其实这是一个被动的借鉴，只不过在《三国演义》中变成了主动的，而且是诸葛亮主动谋划出来的，这就体现了诸葛亮的智慧。

第五种情节就是无中生有了。那就是完全的虚构，发挥作者的创造力。这完全虚构的情节不是特别多，但是他虚构出来的基本都是大家耳熟能详的情节。比如三英战吕布，再有就是著名的空城计，《三国志》上记载的这个这一段儿就是马谡为章何所迫，然后说一句话叫亮拔西县千余家还于汉中，比如说诸葛亮，把这个西线就是西城，1000多户百姓都给带走了，带回了汉中，就是失败以后撤退的时候，多捞点儿百姓回去，当时人口就是增产力，所以也算是有点儿收获吧。其实这就是一场败仗，结果罗贯中就安排了这么一场空城计，让人觉得是诸葛亮算计了司马懿。

其实空城计这段儿，在《三国演义》当中司马懿的反应很不正常，一般的统帅要面的这种情况，会派一小队人进去试探试探，因为已经把马谡消灭了，那是蜀军的主力，按常理判断他不可能再有这么多人去进行埋伏，理论上应该去试探一下，不能这么轻易的放弃，就算有埋伏，这一小拨儿人牺牲了的话，也没有什么大的损失。如果是剧情的需要，就不用考虑这些了，只要达到情节好看就可以，当然空城计后来无人不知，无人不晓，这就是文学的魅力。